兰子是个有才华的女子。华就是花，兰子的才华如花般地开放了，就好像一夜间突然来了春风，催开了整个青春的生命。她挥手投足皆成画，所行之途，皆落珠玉，粉彩晶莹，步步可拾，几乎欲罢不能。真是到了花季想不开都不行。然而这都是长久积蓄的结果，每年的阳光，每年的雨，多年的泥土，来自母体的遗传密码，自身生长的努力与刻苦，当每种因素在时间中渐渐幻化与凝聚，当季节来到，当春风吹来，就成了怒放的花园。 兰子很女性，女性各式各样，而她是奔放纵情的，又是含情脉脉温柔悱恻的，宽宽厚厚也甜甜媚媚的。她内心充满着生命的欲望，像成熟的水果般膨胀着，糖份与汁水同外顶着，撑得要崩裂般的，这种生命的张力促使她不断地渴望着，期待着，寻找着，也勇敢地去尝试投入当代火热而新鲜的艺术与生活，这使她的画自然的获取了当代感。

    兰子乐意地享受并善待自己的生命，善于珍爱与利用上天对她慷慨与仁慈的赐予，因此她找到了最适合她的命运，也找到了最适合她的画。当然，这选择意味着舍弃，而大取大舍需要决断与勇气。 兰子画女性题材如行云流水，没有生涩与困苦，女儿本来就是水做的，生宣喜爱接纳水，并敏感而细微地反映着，羊毫软软一动，渗化的胭脂便羞涩出微热的腮红，而花青暗蓝的一滴汁液也正好浸出女子眼影上冷冷的寒意，当一笔水终于走尽，涩涩的枯墨便是飘零的秋叶与蓬松慵懒的发卷……。就这样，一笔笔下去，颜色、墨味、角色、自我就分不清楚地都在了里面。

    这种女性独有的柔美，微妙的诗性，由于一味地精微，也许就会流于细碎小气，而兰子恰巧有的是大气，她在美丽的同时也大大咧咧，疏疏懒懒，宽宽松松，并具备内在的刚强与能力，这便给她的画中原有的优雅与抒情，又增添了一层浑厚涩辣的低音声部，使画味醇厚不腻。她细腻的一面更多是体现在一种感觉上的微妙，在于画中女子动作、眼神上一种含蓄的把握。并非表面上的精工细作。 诚 然，女性题材由于美丽而惹人怜爱，至今已司空见惯，而兰子以其独特的女性视角而不同于历来诸多有所大成的男性视角。男性画家对女性题材的特殊偏爱是由于他 们将女性作为对象，女性对他们来说永远是他人，是客体，是美的抽象与概念，是他们精神与人生理想的载体。所以无论是程式化的表现，亦或再造的变形，或精深 入微的客观描述，他们在画他们看到的和想看到的，也就是他们外在的客体，如果将此理引伸过来，因为同样的理由，女性画家本应对描绘男性对象同样乐此不疲， 然而事实并非如此，她们大大冷落了本应受宠的男性题材。女性对男性表现冷漠，相反，对自身都乐于仔细玩味与审视，并且沉醉于其中而忘返。这是因为男性的本 质表现为征服型，因此是外向的，女性则表现为一种目不旁顾的内省，所以女性画家的女性题材作品有与男性画家的女性作品相比中的不可替代性。

    兰子的作品正是如此，她不是男性画家那种从外面看过来的线路，而是从里面感觉出来的线路。当男性画家从外面看过来时，女性对象只要具备单纯的美丽便已足够，而女性的自省，只有美丽显然就远远不够了。这就又增添了一层深度。这种从内向外发出的感觉是朦胧的，自我综合的，不确定的，这种感觉对女性来讲却又非常真实，那种内心体验的微妙之处是极为具体的，但因是从里面看出来的，所以根本不可能像男性画家那种，或者是洋溢着热望与憧憬，或者是深刻精确的外在的审视，并用高强的功力所做的毫发不爽之确切。它是确定的，只仅仅不是你所能看到的那种确定而已。

    可以感到兰子女性自我意识的觉醒，这很不容易，因自处一个历史悠久的男性社会里，女性很容易习惯与顺应男性的思维方式，虽然也画女性题材却是按照男性的方式，因而缺乏思想深度，而身处男性社会，还有一种现象是女性常常会“忘记“或不承认自己的性别身份，其实这正证明了她们潜意识中不自觉的自我压抑或自轻。而兰子高扬自己女性的力量与女性的优势，以女性意识作为自己创作的主导思想，说明了她正意识到并把握了女性自身深沉并充满们生命的魅力。因此，她有足够的自尊自爱与自豪。因为在外部世界的征服中男性画家们可以证明他们超凡卓绝的能力，而女性画家在发掘人类的深度方面更有很多工作可做，此二者没有高下强弱之分，只有乾坤互补，才合成了宇宙天地、人类万物。