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日志

关于中国新文人画

已有 302 次阅读 2004-3-13 10:20 |系统分类:艺术评论

关于中国新文人画                     陈 绶 祥   新文人画是二十一世纪末中国画坛最重要的现象之一,回顾二十一世纪之百年,以批判中国画,尤其以批判文人画为世纪初的大潮,以改造中国画、取消文人画为世纪当中的主调,却以发展中国画、弘扬民族文化为世纪末的核心,其间当然隐含着一个伟大的民族的真正觉醒与必然复兴。   文化的本质之一是对人类心灵的抚慰。尤其是发展到了"文人画"阶段的中国画、它们已在历史上成了"直抒胸臆"的精神上的绿色家园。因而它们对中华民族文化发展的影响和借鉴,也会成为一种探求的必然。新文人画的出现,正是这种必然的现象之一。所不同的是,较之以往的倡导,新文人画更强调文化的时代性、艺术的民族性,而不是屈从于某些固有的模式诠释与形态蜕变。因此,新文人画既不是一种潮流,更不是一种简单意义上的风格,小而言之,它是一种中国当代绘画发展的探索,大而言之,它的实质与内核,实际上是一种文化主张,是一种通过国画的创作反映出的文化取向,是一种弘扬中华文化的当代精神,是一种建设时代民族文化的努力。在一九九七年中国美术馆的"艺术无止尽"为主题举办了"中国新文人画"第十次年展暨研讨会后,许多关心国画的朋友问:新文人画年展还搞不搞?实际上,各地的新文人画家们从未停止过展览活动。这次五人展览也是这类活动的组成部分之一。   我们展览的目标是走向城镇乡村,我们无意于过多自我解脱,只是想进一步努力提高认识,团结更多人参与文化的建设,"广交游,多行善"依然是我们的目的,仁和宽厚是我们的原则,艺术上的高品位与高格调还是我们的追求。我们深信,画是给人看的,许多年的误导使我们将这平常的真理忘却了,几乎没有一个评委愿在家中挂他们评出的获奖作品,很少有几个评论家愿意长时间欣赏他们鼓吹的时髦流派,甚至各级领导与记者们也看不懂他们主持的展览与吹捧的作品。我们不能将大众看不懂与水平高潮等同起来,这些现象已使艺术远离了民众,远离了艺术规律,只剩下一个自我鼓吹,自我陶醉的怪圈。我们不理会那个圈。我们相信,中国老百姓最懂得中国画,我们愿意诚恳听他们的喝骂指斥,我们为他们的欣赏和喜爱而激动干杯,我们为他们而创作和生存。因为我们和他们一样,是一个生存在这块有五千年文明的土地上的普通一员。

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