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日志

程翔宇山水画谈——苍茫山水意

热度 1已有 462 次阅读2004-3-12 11:18 |系统分类:艺术评论

程翔宇山水画谈——苍茫山水意 梅墨生 画家程翔宇是我美校的同班同学。 忆昔年三十位同窗,当时之好学不倦,当时之碶而不舍,当时之少年任气……似早已成过眼云烟。而当今仍不弃画业者,已寥寥无几,程翔宇就是这仅有的几人之一。而不管其工作生活如何变化,他始终未放弃这一事业。可以说,在他心目中,勤奋画艺,求索美感,依然是不可移易之毕生追求。\r 翔宇家居廊坊地区,依傍白洋淀。此地湖水浩瀚,烟泊苍茫,春日则鸭鹅湖柳成天然画卷,夏日则芰荷香风飘逸数十里,秋日则白芦花瑟瑟与西风中,冬日一派宁静而肃然的北国风光。这种地理环境,自然会深深地感染这位心中充满诗情画意的人。他仅年之独钟情于山水画创作,或助缘在此。 历代推移,文人代迁。古来论画分宗别派,于今已渐成旧观。不过,当下画界俗议,亦常有南北画派之说,此说与晚明莫是龙、董其昌辈倡言南北宗似有不同,然二者之间或不无一丝儿瓜葛。今人之论南北,每从画风地域立论,谓南文秀而北质朴,谓南空灵而北实在,谓南优美而北雄壮,或以山水中之陆俨少为南派,李可染为北派等等,不一而足。探究莫、董二氏之论南北宗,系移禅学人画论,明确指出“但其人非南北耳”——不是从画家活动地域着眼的。概括而言,此南北宗说,以文人画为南北宗,水墨渲染,书卷气为尚;而行家之画为北宗,功力胜于天然,丹青刻画为貌。联系古今二议,自多异质,而今说之取古论,似亦有一脉相牵。 正诸当今画坛,南北之分显见,而宗也派也难说。即仪以陆俨少先生山水画而论,中亦不乏雄浑刚健只趣,而李可染先生之山水则亦常有水墨氤氲之机,自不待言。如今世界,文化交融,人事来往,已不似古代之悬隔。但是,异域文人,必各有因革,此物事之常理,画事当不例外。 翔宇的山水画面目逐渐自立。他的山水画,在深入学习北方山水画的基础上,亦注重吸收南方山水画的清灵气息,于苍茫浑朴中求清空秀逸,不能不说是他的独立见识。1998年,他又南下杭州,访友问师于中国美院,2003年又进中国艺术研究院首届中国画讲习班,试图再作努力。 总体而言,程翔宇的山水画,既重视构成法则的运用,又重视整体意境的营造,而在表现对象的写实刻画上力求真实精到,在气象意蕴上又努力制造迷茫境界,甚至借鉴抽象符号入画,使写实与写实相结合,足见他对中国画传统有深刻的理悟。 程翔宇为自己设计的山水画道路是不平坦的,因为他并不满足于小巧式地制作出一种小面目。为此,他要更加深入地研究传统和感受自然,沉潜于山水之中,一步一步走向自己的审美圣殿。以他多年养成的忍性与对艺术的执著志向,我们有理有相信他会实践并实现这一美好追求。我为他的山水实践鼓劲——以一个同学的心态。

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