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日志

意象与空间的流泻

已有 302 次阅读 2010-10-27 23:45 |系统分类:艺术评论

意象与空间的流泻 ——国画家王盛华花鸟画点滴 由艺术走近心灵,我们感悟到人性的升华;由绘画的表象进入到深层,我们体会到二者的统一。由点、线、面到完整的形象,我们触感到了来自画面的律动和自然的脉搏。 著名国画花鸟画家王盛华充分展示自己的意象空间。在传统的厚重基础上,形成了独特的艺术语言。他强调“自我”,将“自我”以鲜明的表现形式融会于画面,辟艺术新视野,创点彩写意花鸟画法,成一家之画风。 王盛华祖籍山东省莒县,生于山东惠民,现为中国美术家协会会员、山东画院高级画师、山东省政协联谊书画院成员,系山东省美术出版社资深美编。其作品四次参加全国花鸟画邀请展,两次在全国专题性美展中获银奖,一次获优秀奖,先后入选中国画三百家等诸多大型展览,两次赴欧洲举办画展和进行学术交流。 绘画是画家思想的折射,它综合了多重因素,是一抽象意识流程的可感表现形式,这形式中囊括了画家的个性语言,审美取向与艺术潜质。王盛华以其人“道”展示“画道”,将其作品“人性”化,“自然”化,打破视觉上的单一,思维上的单一,从多个角度,表现其轻松、率意的画风。呈现出其“人性”的本真。 盛华的画注重意象的营造,意在神似而不刻意于形似。他笔下的造型仅以自然物象做为抒发情感和人生体验的媒介,是主观客融和生发的产物。 “以线约形,点彩冲破”是王盛华点彩写意画法的形象概括。他以反向思维的方式,对传统加以整理和继承,既保持了民族传统绘画的精髓——线造型,强调用线的质量和韵律感,一反传统文人画以墨为主的常规,大量运用冲淡中和的色彩来增强画面的丰富性和表现力。在色彩的运用上,他努力寻找中西方绘画和本土绘画中中国画与民间艺术的契合点,借鉴西方现代绘画中的点彩画法,和中国民间绘画装饰性用色的形式感并使之纳入中国传统绘画的点厾法用笔和积点成面的形式,行气运势,很好地适应了线造型的韵味和律动感。所有这些使得盛华的点彩法写意花鸟既有着鲜明的个性特色,又不失东方绘画的精神风貌,从而在当今画坛中独树一帜。 运用自己的技法程式,他先后创作了若干作品,或俗中探雅,或秀润清灵,表现了不同的韵致和艺术追求。 作品《荷香图》清新、空灵,极具“神”韵。整幅画用“S”形分割,荷叶以重墨勾勒,饱蘸淡石绿点厾冲破墨线,表现荷叶的水灵与润泽。然后局部敷以暖色,求得整体和谐统一中的变化。荷花的花苞略施胭脂,与花梗、荷叶的色彩形成对比,背景留白不作渲染,产生视觉上的光感。其《芳草地》纵向取势,向深处延伸,追求意象的透视,咫尺之幅,现幽深之势。构图疏密有度,点线组合,积点成面。群禽栖息用点线勾勒成形,于静寓动,与水草地的“面”在对比中求韵律。最前面随意勾勒上几株野草,在用线上与禽鸟表现相统一。 《清韵》一画,构图新颖而意境清幽,竹丛林立,繁而有序,可谓“密可透风,疏能跑马”。画面中间的背景色留白,避免了压抑和拥挤,给人视觉上的轻松感。 王盛华属“内秀”型的画家,既崇尚南方的湿润和灵动,又喜好北方的力度,努力表现出大自然的勃勃生机,其花鸟画中不时流露出这类情感。通过多种艺术手法的处理,体现点彩画法的独特艺术效果,展现意象空间。 绘画需寻求“自我”、寻求“真我”,追求艺术之超俗、人性之超俗。王盛华是以绘画为己“心声”,为己“使命”的画家。

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