名家名言
已有 843 次阅读2005-11-30 12:56
|系统分类:艺术评论
蔡寅坤的花鸟画,属雄放一路。大笔,浓墨,重彩,满构图,大气势,纵横恣肆,酣畅淋漓,可为真正的大写意。——鲁慕迅
势来不可止,势去不可遏。变化无常,风神超迈。读蔡寅坤的大写意感叹。——周韶华
寅坤画如乐、如诗,可以耳闻,可以心听,可随其笔墨节奏而翩翩起舞,可得其象外之旨于气势韵味间。——鲁慕迅
豪笔巨荷。——魏明伦
这就是你的画,你的画和别人都不一样。——廖冰兄
有个性、有新鲜感。——崔子范
志存高远
为寅坤题——崔子范
宇宙混沌
壬午秋赏寅坤大写意花鸟有感,因题四字为念 ——江文湛
大墨孤赏
读蔡寅坤大写意花鸟有感 ——江文湛
他在画荷上,下过不少功夫,多年来,常冒着烈日风雨,在湖畔塘边对荷观察、写生,把荷的千般情态溶汇胸中,就是那一些叶、梗、花、莲房,在他笔下却被组成各具情调的画面,大片浓墨泼写的叶中微妙的墨色变化,茎梗巧妙的穿插,从浓叶中露出的白色的莲朵……若是秋荷,那留恋于莲蓬上的雨、三片花瓣、凄清的意态,会引起你许多秋的遐想。
——吴凡
蔡寅坤在他独特的个性、气质、生活经历、艺术偏好等等条件下,远离纤巧、玲珑、清秀、绵软之美的画风,在花鸟画的领域里,向“重、拙、大、豪”之美的方向深进,从他的艺术里,我们虽然能隐然感觉到吴昌硕、齐白石、陈子庄、崔子范等前辈对他的沾溉,然而,我们毕竟只能说,那是充满蔡寅坤个性的艺术,她既不混同于前辈,也不混同于时人。
——吴凡
蔡寅坤的艺术录感不仅来自于中国水墨艺术的深厚传统,来自于对传统禁锢的在胆突破,也来自于对外来文化的学习,更多的是来自于对中国民间文化尤其是民间剪纸的偏爱。这一点,我们可以在蔡寅坤类似于窗花的画面结构中获得充分地认同。
——钱来忠
太多的尺短寸长,太多的软绿娇黄,太多的浅斟低唱,太多的靡弱,太多的小家子相,放眼丹青队里,真令人难以神畅!然而这位蔡家的少八哥,却敲牛角、放野唱,以他的放肆,以他的雄强,以他的荒诞,风风火火赶着他的巨花大鸟滚滚而来,明我眼目,旺我心神,开出一片大功大业的景象,岂不壮哉!
所以我说:
蔡寅坤是画坛的一个意外
——谢春彦
所谓新者,谓其有异象之格。从渊源上看,蔡君的荷花似自白石老人的红花墨叶一路而来,然他之造型、用笔、运墨、设色、构成、意境又自开新路,狂野中姿放出新一代对于荷花的独异歌调。即如构成,不独豪拓开放,如崭新的建筑美和雕塑感,以至新的音乐弦律都十分明显地交奏其中,更把传统书法演为极具碑体意味的现代平面组合因素,濯古被新,奇正相倚,混成一片新的天地。画无新意,作之何益,蔡画得之矣。
——谢春彦
寅坤大写意花鸟画,气局宏阔,构图饱满而灵动、色彩厚重而明快,大俗大雅,墨气淋漓,其笔重拙,其象简括,收得起,拓得开,遗貌取神,尚趣博雅,重于主观感受和内心抒发,其意足,其趣多,其格高。
——田旭中
寅坤擅画荷花。荷花古今画家画法几近,出新不易。寅坤长期观摩,墨然于胸,多方吸取,熔铸一炉。其所作荷之题材,多在颠倒纵横,青黄交错之间,又多在抽象与具象之间和有意与无意之间。其叶的姿态、杆的穿插生动有趣,独具特色。其蕊、其花、其杆、其蓬多以行楷写之,而叶多以狂草寄情,不计形似抒其感受,枯湿浓淡一任自然,独具特色。此种画法未曾得见,当是善学者也。
——田旭中
寅坤擅画家书法,然于绘画中题字亦是一家之法。其字亦如其画,重拙多趣,类似孩童。书画易工不易拙,求工但凭熟练,求拙则需修练,非长期积淀不能为之。寅坤书画相映成趣,多得其所,互为补充,浑然一体,实属不易也。
——田旭中
蔡家八哥寅坤,其大色大墨,气度不凡,于花鸟一科多所发明,天纵放远,堪称奇观者。
——谢春彦