蔡寅坤大写意花鸟艺术摭言——田旭中 2005-10-25 21:53:20 【一】当今中国画坛大写意花鸟画家甚众，然类似寅坤者则鲜见。其人性格独特，画风亦独特，观者说长论短，众目异辞。然余谓：寅坤为人磊荡，性情豪放，敏于事而勤于艺，寓精细于奔放之中，寄巧思于丹青之内，积有时日，卓然有成。不蹈古人，不媚时人，自成家法，蔚然可观。平心论之，当为画坛名流矣。 【二】寅坤大写意花鸟画，气局宏阔，构图饱满而灵动、色彩厚重而明快，大俗大雅，墨气淋漓，其笔重拙，其象简括，收得起，拓得开，遗貌取神，尚趣博雅，重于主观感受和内心抒发，其意足，其趣多，其格高。 【三】寅坤绘画厚拙烂漫。厚拙自笔墨中得来，烂漫自色彩中得来。因其用笔厚重，故而深；因其造型简约，故而拙；因其设色率意，故而烂漫。此是寅坤绘画异于前人，别于今人处。 【四】率意挥洒，不事雕琢，此是寅坤作画之一大特色。艺术贵游，畅其神而抒其意，小心翼翼，瞻前顾后，此离艺术远矣。古人“解衣盘礴”，其中奥秘自见。余祥察古今画家，唯不见精神束缚而能成大器者也。寅坤明白个中道理，为艺坦荡，胸无挂碍，不计工拙，故能臻于佳境耳。 【五】寅坤尤长于巨作，此当今画坛鲜见。余谓，小品不易，巨作尤难。所贵者胆、所要者魂。胆魄不够，何以言用笔，手段有限，何以言经营。试观寅坤作大画如烹小鲜，此种功夫非三日可成。 【六】寅坤擅画荷花。荷花古今画家画法几近，出新不易。寅坤长期观摩，墨然于胸，多方吸取，熔铸一炉。其所作荷之题材，多在颠倒纵横，青黄交错之间，又多在抽象与具象之间和有意与无意之间。其叶的姿态、杆的穿插生动有趣，独具特色。其蕊、其花、其杆、其蓬多以行楷写之，而叶多以狂草寄情，不计形似抒其感受，枯湿浓淡一任自然，独具特色。此种画法未曾得见，当是善学者也。 【七】寅坤擅画家书法，然于绘画中题字亦是一家之法。其字亦如其画，重拙多趣，类似孩童。书画易工不易拙，求工但凭熟练，求拙则需修练，非长期积淀不能为之。寅坤书画相映成趣，多得其所，互为补充，浑然一体，实属不易也。 【八】东坡书云：作画求形似，见与儿童邻。艺术非摄像，处处真实，笔笔准确。况中国绘画，以意为主，以气为主，以意使笔，以气使笔，方是正道。舍此，即令笔笔精确，亦离艺术远矣。观寅坤绘画，造型简而用笔拙、笔墨精而霸气足，稚拙天真，恣肆烂漫，笔中有逸气，墨中有豪气，色中有大气，非一般所谓文人画家可心为之，此是寅坤高明处。 【九】返朴归真，此是绘事最难者。余观百年画坛，能言此境界者寥寥，如八大、青藤、昌硕、白石、石壶等诸辈。此等境界须眼界高、胸襟阔、修养深、天份足。眼界低则匠气，胸量狭则小气，修养浅则俗气，天份薄则寒气。观寅坤作品，厚朴与清新融为一体，野逸与文采揉为一体，天真烂漫、朴拙多姿，此种奇异画风画坛鲜见。 【十】吴凡先生曾以“重、拙、大、豪”概括寅坤画风，此四字询为精当。余今以言其花鸟之美学特征，一日重拙之笔，故显厚朴；二日简括之形，故显天趣；三日饱和之局，故显充实；四日酣畅之墨，故显豪气；五日明快之色，故显纯真；六日变化之法，故显灵气。 【十一】石涛曾言：人为物蔽，则与尘交。人为物使，则心受劳。劳心于刻画面自毁，蔽尘于笔墨而自拘。此局隘人也。寅坤性情磊爽，任物来去，顺其自然，心不旁鹜。此等心境最宜作画，亦极易出精品。寅坤作画，时见佳作，正是精神专一、畅其笔而快其意所致。 【十二】敢于标新立异，此是寅坤绘画精神之一大特点。艺术最忌拾人牙慧，亦步亦趋。古今画家多矣，然敢于打破陈规、标新立异者终是少数。为法所囿者必不能有大造化，无法无天者尚有希望步入至境。寅坤可贵处在于好学深思，认定目标，不懈精进。当下国画求法求新者不乏其人，然能达于佳境者甚少。寅坤探索有年，独辟其径，画风新奇，已在一景。然达于佳境者，贵在戒骄戒躁，方能游刃于自由之境。愿寅坤艺术再拓新天地。