作品风格

    曾迎春的花鸟作品以铺底形式来营造意境。大角度营造了一个可以让人联想的基本环境，而小角度则制造了环境的归属核心，每一幅画都讲求情景交融，缠绵悱恻中有伤逝的惆怅与感怀，像一首无言的诗。

曾迎春既汲取了中国传统文化的灵魂，又借鉴了西方绘画的某些表现形式，其深刻的洞察力、高度的概括力和非凡的艺术激情，其博观约取、举重若轻的风骨风怀，吸引了无数的鉴赏者、爱好者和收藏者。

在曾迎春的花鸟画创作中，鸟禽占很大比重，她常把鸟禽放在大自然的景色中描绘，可以说是山水画与花鸟画的有机结合。她常常用特定的视角，放大和强调它们的形体，使它们有一种宏大的视觉效果。仰视、俯视、平视……中国画的散点透视法在曾迎春的画中运用自如。《一种情怀万种思》中成群结队的蚂蚁、《花开花落》中上冻的白菜与跌落的蝴蝶皆是采用放大的视角；而《重阳》中飞鸟掠过金色麦田则采用俯瞰的视角，不同的视线不同的角度，体现出的却一样都是画家独特的艺术语言，由此在带给观者强烈的视觉美冲击的同时，体悟到画家的匠心独具。她站在时代的制高点上，灵活地选取了自己的视角，把对历史、人物、风土人情的理解与对自然的感悟融为一体，使得作品鲜活而富有生命力。在画面处理上，曾迎春往往对画面背景不惜用大块的墨、色反复渲染。《今夜相思》、《重阳》、《花开花落》中反复渲染的背景正是这一特点的直接体现，在对背景倾注了大量笔墨之后，对画面主题往往用精线条简笔勾勒，廖廖数笔，使画面优美而不失灵动，简洁而不失明快。